Weißabgleich Objektivdeckel bzw. Weißabgleichsfilter?

Hallo:
1) Ich filme meist mit "Sonne", ("Bewölkt" wenn die Sonne nicht zu sehen ist, etc.). Liefert bei mir (Canon) eigentlich fast immer optimale Ergebnisse.

2) Mitten im Wald oder bei Mischlicht (z.B.) verwende ich einen Weißabgleichsdeckel (ist noch nicht mal von Canon und fkt. bestens).

3) Automatischer Weißabgleich nur, wenn ich völlig ratlos bin (gleiche Szene damit nochmals gefilmt; wenn möglich!).

4) Falls sich hinterher (zuhause) rausstellt, dass was nicht ganz so perfekt "hingehaut" hat ===> NLE-Effekt, meist 3-Way (oder Farbabgleich oder YUV-Kurven).

Gruß kurt

Normal macht man den Weissabgleich immer genau in dem Licht in welchem später das Motiv beleuchtet ist. Das Dumme ist eben dabei das Du dem Löwen schlecht eine Graukarte in die Pranken drücken kannst

So ein Weissdeckel war früher mal Standard auf vielen Kameras - das Problemd abei ist aber das Du nicht auf das Licht abgleichst das auf Dein Motiv fällt, sondern auf das welches direkt in die Kameralinse fällt....der Löwe liegt im Schatten, Du stehst in der prallen Sonne => es könnte passieren das der Löwe jetzt einen Blaustich bekommt. Kann passieren, muss nicht !

Bei fixen Kelvinwerten musst Du zu 90% jede einzelne Szene im Weiss abgleichen - das ist viel Arbeit, aber wenn es gar keine Möglichkeit gibt durchaus anwendbar. Mache ich z.B. immer so wenn ich ein Konzert filmen muss und ich kein "Bühnenlicht" bekomme - dann kommen alle Kameras auf 3200K fix und ich muss dann eben das Material einmal auskorrigieren - aber es ändert sich die Korrektur eben nicht während laufender Aufnahme so wie das ggf. bei einem automatischen Weissabgleich er Fall wäre !

Das Licht neben dir wird nicht dramatisch anders sein als das Licht welches den Löwen umgibt. Insofern könnteste durchaus auf eine kleine 18% Graukarte abgleichen, die eben neben dir liegt. Ansonst würde ich auch einen fixen Kelvin-Wert oder die fixe Tageslichteinstellung nehmen.

Möglicherweise sind die Kameras ungleich. Aber wenn du beide in fixen Einstellungen betreibst dann sind sie wenigstens nachher in der Postpro abgleichbar.

Es gibt aus meiner Sicht einen "filosofischen" Ansatz.
Dafür gehe ich mal in die analoge Zeit mit dem Diafilm oder auch Super( Schmalfilm.
Der kannte nur zwei Zustände: Tageslicht oder Kunstlicht!
Zu der Zeit gab ich Kurse in der Colorverarbeitung auch vom Negativ und mein Ansatz war auch da eine Filterung zu finden analog zum Diafilm - ein Filterung für den ganzen Film..
Natürlich gab es trotzdem für den "fine print" gelegentlich eine leichte Nachsteuerung.
Der Diafilm/Super8 Film gab dann die Morgen- oder Abendstimmung dann effektvoll wieder.
Deswegen neige ich zu fester Einstellung - ist die bei beiden Kameras fest - dann hast du, wie Wolfgang schon sagt, eine feste Differenz die zu ermitteln ist und dann geht es recht unaufwändig weiter.

Immer wieder ein interessantes Thema, die Sache mit dem Weißabgleich.

Bei Fernsehproduktionen wo mehrere, auch unterschiedliche Kameras eingesetzt werden, stellen wir immer nur fixe Werte ein.
Geht wirklich so sehr einfach zu handhaben.

Bei Produktionen wo ich mit meinen Kameras arbeite, mache ich gerne Weißableich nach Lichtsituationen.
Gut, das sind alles Panasonic Geräte, die sind aufeinander abgestimmt.
LG Ali

.....ganz vergessen, zu schreiben.
Den Objektiv-Weißabgleichdeckel habe ich auf den Objektiven zur GH4 drauf.
Muss aber gestehen, so richtig begeistert mich der Weißabgleich nicht.

Grau/Weißkarte sitzt da natürlich viel besser ;-)
Der Objektivdeckelweißabgleich rutscht immer etwas ins "zu warme"
LG Ali

In der analogen Zeit gab es auch "Farbanalyzer" für den Farbnegativfilm um schnell gute Prints zu erhalten.
Dabei gab es das "Wallner" System, er verlangte eine Aufnahme mit dem Weißdeckel, der bei ihm sogar eine kleine Kalotte war, wie ein halbierter Tischtennisball.
Das Problem ist dann aber das Motiv selber - da dürfen keine Farbdominanzen sein. Deswegen ist eine Karte besser, wenn man nicht fixiert arbeiten will.