Poste dich mal bitte die Seite des Color Managements, Uli.
???
Und gibst irgendeine Transformation des Materials ein?
Am Ende die CST, die ja DV WD "sieht":
Input: DV Wide Gamut & DV Intermediate
Output: Rec 709
Nutze Resolve wie ein Profi: Davinci Wide Gamut Workflow
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Oh man, und ich habe gedacht mir Premiere Pro sei das alles viel schwieriger.
Aber die ganz große Hilfe kam ja zum Glück hier:
Das ist ja der Dreh- und Angelpunkt; die Projekteinstellung und der Export...
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Einstellung CST:
Input Color Space: Timeline gleich Sony Slog Gamut3
Input Gama :Timeline
Output Color Space: Davinci Wide Gamut im Vergleich zu Timeline
Output Gama: Timeline
Damit wir uns richtig verstehen, du beschreibst hier die Einstellungen in der letzten Node der Bearbeitungskette, in der die (CST) "Color Space Transform"-Funktion liegt, oder?
Und wie sind die globalen Einstellungen in "Project Settings" -> "Color Management"?
Beste Grüße, Uli
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Hallo Uli, nein das ist die Eingangsnode des jeweiigen clips.
Projektsetting auf Davinci YRGB ohne Color Management. rec2020, gamma 2,4
Dirk
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Projektsetting auf Davinci YRGB ohne Color Management. rec2020, gamma 2,4
Ah, du gehts wie in den Videos oben vor. Ich habe sie gesehen, kann momentan nicht darauf zugreifen und bin gleich weg. Würde Wolfgang oder jemand anderes bitten, sich deiner Frage anzunehmen.
Beste Grüße, Uli
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???
na deine Einstellungen in project settings/color management.
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Ich bin übrigens etwas irritiert. Ich filme in Sony Slog3Gamut 3. Wenn ich jetzt in Davinci Wide Gamut transferiere, wird in der anzeige der farbraum eher kleiner als größer. Weiss jemand, wie die beiden zueinander stehen?
Dirk
es gibt eine Anzeigemöglichkeit in Resolve, wo man die Grösse der Farbräume vergleichen kann. Meinst du das? Typischerweise nutzt man halt den ACES oder Davinci Wide Gamut Farbraum, mag aber sein dass der S-Gamut nicht mal sonderlich kleiner ist.
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es gibt eine Anzeigemöglichkeit in Resolve, wo man die Grösse der Farbräume vergleichen kann. ...
könntest du mir bitte einen Tipp geben, wo ich das finde?
Diese Diskussion dringt tatsächlich in die Tiefen vor, finde ich.
Gruß Jürgen
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Die CIE Chromaticity habe ich gekannt. Aber mit deinem Hinweis habe ich jetzt auch verstanden, wozu man sie einsetzen kann!
Danke
Ich hoffe nun, damit auch dem Geheimnis der Farbräume in den NLEs näher zu kommen.
Z.B. der Frage: was macht DR eigentlich, wenn ich einen speziellen Farbraum auswähle?
Wenn ich einen kleinen Farbraum in einen größeren transformiere, dann müssten doch die Farbsättigungen der drei Grundfarben deutlich zurückgehen und das Ergebnis müsste flach aussehen. Aber scheinbar wird das im Monitor angezeigte Bild wieder rücktransformiert.
Was nutzt mir denn dann der ganze größere Farbraum
Gruß Jürgen
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Momentan gehe ich über:
Color Science: Davinci YRGB
Timeline Color Space: Davinci Wide Gamut/Intermediate
Output Color Space: Rec 709
Den Unterschied zu dem hier im Thread vorgeschlagenen CST -> Davinci Wide Gamut -> BEARBEITUNG -> CST -> Rec 709 muss ich noch testen.
Beste Grüße, Uli
Also so wie ich das sehe, bist du mit "Davinci YRGB" zunächst mal im Workflow ohne Colormanagement.
Natürlich macht es Sinn, hier im weiten "Davinci Wide Gamut/Intermediate" zu arbeiten. Da bekommst kein Cliping etc - bzw. erst viel später.
Auch der Output Color Space ist ja mit rec709 ok, wobei hier besser rec709 Gamma 2.4 genommen werden sollte.
Bis hierher, soweit ok.
Was mir aber glaube dass hier tatsächlich fehlt, das ist die Input Transformation. Also mit dem CST (wenn du mit slog3 Material arbeitest) von Input Color Space SonyS-Gamut3.Cine und Input Gamma: S-log3 zu Davinci Wide Gamut und Davinic Intermediate im ersten Node. Offenbar ist es so, dass dies nur dann automatisch richtig erkannt wird, wenn Metadaten der Kameras vorhanden sind (etwa bei raw). Bei slog bin ich mir da nicht ganz sicher.
Gezeigt wurde das mal recht gut in diesem Tutorial hier - wie er mit CST umgeht: