Nur musst schon sagen, was genau dich da verwirrt? Abgesehen davon, dass dieses Tutorial eher schlecht gemacht sein dürfte.
Anscheinend WEIL es "schlecht gemacht" ist, bin ich da nicht "durchgestiegen"!
Ihr etwa?
Beiträge von _Misanthropia_
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Hi,
also wenn ich Dich richtig verstehe ist Dein Ziel ja auch ganz normales Rec.709, also keine Ausgabe als HDR?
Nun stehe ich leider mit Resolve ziemlich auf dem Kriegsfuß und fand das auch immer sehr verwirrend, weshalb ich auch bei Edius geblieben bin.
Was mir aber in den von Dir verlinkten Einstellungen auffällt ist, dass Du in Deinen Einstellungen "B 1" (auf dem Bild rechts)
zwar die Timline auf Rec.709 Gamma 2.4 setzt, aber hier eine TL working luminance von HDR 500 verwendest.
Das passt m.E. irgendwie nicht zusammen.
Bei Deiner "B 2" Variante (links) bist Du dann hingegen auf einer Wide Gammut TL mit einer SDR 100 Luminance, was Deinem endgültigen Ziel m.E. eher entspricht.
Wie gesagt, bin ich mir da mit der korrekten Vorgehensweise in Resolve auch nicht im Bilde, Aber evtl. bingt dieser Hinweis ja jemand anderen auf die Spur.
Aus meiner Sicht würde ich als Input BMD Gen.5 wählen, denn dies sollte der korrekte Farbraum sein. ARRI ist zwar auch WG, aber weicht da halt herstellerbidingt von dem BMD ab. Zumindest erhalte ich in meinem Edius doch recht unterschiedliche Ergebnisse, wenn ich da als Quelle (=Input) ARRI einstellen würde. Lässt sich zwar alles korrigieren, das ist aber unnötig, wenn gleich richtige gewählt wird. So zumindest in Edius.
Gruß
Peter
Hi Peter,
ja sorry, etwas verwirrend, das rechte Foto, wo Du die Schrift rot markiert hast , da muss es korrekterweise so lauten:
Timeline Color Space: DaVinci WG/Intermediate & NATÜRLICH bei Timeline Working Luminace bei 100nits.
Auf die schnelle habe ich mich bei den Einstellungen vertan.
Ich habe unterschiedliche Varianten ausprobiert und geschaut was bei herauskommt und dann ist auf die schnelle da was stehngeblieben.
Danke Dir für den Hinweis.
Grüße Tassilo
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Der Luminanzlevel mit HDR500 ist eigentlich absurd. Entweder gehst du für das Graden zu HDR auf 1000 nits, oder für SDR auf 100nits.
Es macht auch keinen sonderlichen Sinn, beim mastering display auf 4000 nits zu gehen - denn 4000 nits können deine Displays kaum.
Hey Wolfgang,
das mit den HDR 500nits da habe ich mich auf der Schnelle vertan muss natürlich 100nits heißen.
Das "mastering display" ist noch nichtmals "aktiviert" also hat irgendeine Funktion auf meine timeline.
Weil eben "kein Häkchen gesetzt"...
Dennoch DANKE ich Dir für Deine Hilfe...
Also der "Color Management Workflow" ist immer noch am Besten...
Ich mache es jetzt wie bei diesen Angaben-Werten: So mache ich es jetzt ...
Obwohl man theoretisch auch : Input-Color Space & Input Gamma beides auf Blackmagic Design Film Gen 5 einstellen könnte...
Danke Dir
P.S.:
Das Video von diesem Typen Resolve Color Management | DaVinci Resolve 17 Tutorial
VERWIRRT mich dennoch sehr...
Tassilo
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Hallo liebe mitlesende,
weiter vorne im Thread kam schon mal das Thema IMAGE-PIPELINE auf, wenn ich mich da mal bitte kurz einmischen dürfte.
Denn aktuell beschäftigt mich das, wie da die korrekten Einstellungen sind.
Durch ein Video bin ich auf unterschiedliche Wege dazu gestoßen:
A) Color Space Transform
LINK zum IMG Color Space Transform
Wie ihr im IMG sehen könnt sind da meine Einstellungen:
Color Space : DaVinci YRGB
Time Line Color Space & Output Color Space : beides REC 709 Gamma 2.4
Nun ziehe ich Color-Space-Transform auf die erste Node mit den Einstellungen:
Input-Color Space & Input Gamma beides auf Blackmagic Design Video Gen 5 (So steht es auch in meinen Metadaten)
Output-Color-Space & Output Gamma beides auf REC 709 Gamma 2.4
Wie ihr auf dem SCREEN sehen könnt, unten im Spinnennetz ist die Wolke schon ziemlich groß.
LINK zum IMG Color Space Transform II
Um einiges größer ist diese Wolke wenn ich bei Color-Space-Transform
Input-Color Space & Input Gamma beides auf DaVinci Wide Gammut & DaVinci Intermediate einstelle
Output-Color-Space & Output Gamma beides wieder auf REC 709 Gamma 2.4
Das wäre der erste weg, nun zum zweiten:
B) In Projekte : Color Einstellungen:
Link zum IMG Projekte : Color Einstellungen
Komischer Weise ist wenn ich das anwende die Wolke im Spinnennetz viel kleiner als bei A / 1
Link zum IMG Projekte : Color Einstellungen II
Ebenso wenn ich bei Input-Color Space & Input Gamma beides auf Blackmagic Design Film Gen 5 einstelle.
Dann ist die Wolke ein wenig größer.
Was ist nun korrekt für meine Einstellungen?
Außerdem meine Frage:
Ist es WICHTIG das ich bei RAW-Profile dort meine Blackmagic angebe oder kann dort ARRI stehen bleiben?
Soweit meine Fragestellungen. Ich hoffe ihr könnt etwas dazu beitragen.
Das Video von diesem Typen Resolve Color Management | DaVinci Resolve 17 Tutorial
VERWIRRT mich doch sehr. Ich steige da nicht durch, bei seinen Aussagen.
Grüße Tassilo
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Hallo liebe mitlesende Leute,
wie ihr vielleicht schon mitbekommen habt, habe ich (wohl) im nächsten Jahr (???) einen heftigen Dreh in Paris.
Ich merke immer mehr, wieviel Zeugs an den verschiedenen Orten mitgenommen werden muss (Kameratasche, evtll. Stativ)! DAS alles immer zu tragen, da habe ich keine Lust darauf.
Zumal ich auch noch nicht weiß wer mir als Helfer zur Verfügung steht.
Eine Idee, wo ich im Netz drauf gestoßen bin, ist so ein Trolley!
Hat schon mal jemand hier so ein Ding selbst gebaut? Und welche Erfahrungen habt ihr bei dem Bau gemacht?
Im Netz habe ich zwar ein Paar Anleitungen gefunden : hier--> und hier-->, aber vielleicht gibt es noch andere und bessere Möglichkeiten!
Hoffe auf eure Tipps und Tricks!
Grüße Tassilo
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Ist ja guuuut...
eine Wise Portable SSD (2 TB) : Wise Portable SSD (2 TB) passt wunderbar zur 6K.
Habe ich ebenso in Verwendung.
Im Studio aber verwende ich immer eine C-Fast-Karte.
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Naja AUFPASSEN, wie sind da die (ein-)LESE-Werte!
Meiner ist: Angelbird-CFS31PK-Externer-Speicherkartenleser-10Gbps
Bei BPM-Media hat man mir DRINGEND geraten einen firmeneigenen zu wählen, was denkst Du, was das Ding warm wird. Und bei so einem billig Teil, naja, dann zahlst Du doppelt.
Kommt ja auf deine gewünschten Projekt-Einstellungen an: Sprich, Deine beiden aufgezählten Karten haben unterschiedliche Schreib-Lese-Werte die sie "verkraften", also womit möchtest Du arbeiten? Mußt Du Dich fragen!
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Hi Wolfgang, ich habe zwei der Angelbird CFast 2.0 AV PRO CF 1TB, immer Mal zum Wechsel, Du weißt ich bin Viel-Filmer.
Bisher habe ich keine großen Probleme mit denen gehabt. Meistens benutze ich ja auch sehr hohe & extreme RAW-Einstellungen (6k / 3.1 / Constant Quality / manchmal 50p) und trotzdem läuft alles flüssig.
Aber Du musst dir auch im klaren sein das Du ein C-Fast-Kartenlesegerät benötigst, meines ist auch von Angelbird und kostet etwas über 100 Euronen, das muss man auch noch mit einplanen.
Soviel von mir.
Grüße Tassilo
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@MacMedia Ging es hier im thread nicht ums reisen? Komisch?
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Hier bei Teltec: Sigma 18-35/1,8 (ART) DC HSM Canon EF , das ist doch das richtige Objektiv, und liegt bei 702 Euro.
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Ach Du meine Güte, was es alles gibt...
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Hallo Peter,
stimmt, ja, hatte nicht erwähnt wofür.
Ich habe eine Art Bunker-Objekt, soll ein minimaler Raum darstellen, gebaut, in dem ich gerade mal so eben körperlich hineinpassen würde, maaßstablich also noch
deutlich kleiner ist als die Hälfte eines Original-Raumes.
Durch die wenigen sehr kleinen Öffnungen, eine enge Türöffnung und mehrere schlitzartige verstärkte Fensteröffnungen möchte ich also von außen innerhalb des Raumes
filmen. Möglichst bei sehr wenig Licht und durch die Fensteröffnungen soll möglichst wenig Licht von außen dringen.
Das sind meine Anforderungen.
Ich habe mir mal ein XEEN 24mm T1.5 ( Samyang Xeen 24mm T1.5 ) angeschaut, es wäre schon ein Ideal-Objektiv. Eigentlich sehr schön, gefällt mir ja!
Finde aber die Sigma Art 18-35 mm F1.8 ( SIGMA 18-35 MM/1,8 DC HSM NIKON ART ) deutlich besser, da sie noch einen kleinen Brennweitenbereich hätte der nützlich sein
könnte.
Also 770 Euro gehen da noch, oder aber gebraucht bei mpb.com für 560 Euro ( hier: sigma-18-35mm-f-1-8 // optischer Zustand: Wie neu sigma-18-35mm-f-1-8 )
Schätze mal das die bei MPB die Ware vorher untersuchen und auch reparieren. Was denkst Du?
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Aktuell habe ich ein Canon EF-14mm und ein Canon EF-24-70mm Objektiv. Ich bin sehr zufrieden mit denen,
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Wenn ich mich da mal kurz etwas besserwisserisch einmischen dürfte:
Solche Akkus transportiert man ohnehin in LIPO-BAGS und die Kontakte mit Klebeband abgeklebt.
Zum Thema: Sicherlich würde ich die originalen Sony-NP-F-Akkus bevorzugen.
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Hallo liebe Leute, ich suche ein Objektiv F1.4 mit EF-Mount, was könnt ihr mir da so empfehlen? Welche guten gibt es da in der Praxis?
Grüße T.
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Tja, stimmt... stelle ich mir ganz interessant vor, so in der METRO, tausend Blicke und womöglich auch fragen.
Was will ich nun...?
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Ja, ist schon interessant...
...aber er sagt: "...it`s not for bigger DSLR`s or Cine-Cameras..."
also bin ich da leider "draussen". Allerdings für eure "leichten" Kameras durchaus gut anwendbar.
Ich brauche eine andere Form der Steady-Cam... für mein Paris-Projekt will ich mir so ein Teil nun ausleihen,
(denn so-etwas zu kaufen würde in die Tausende gehen!)
ich denke es ist um einiges besser (und stabiler) damit zu arbeiten als ausschließlich nur mit den Shoulder-Rig.
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TOP. Danke Wolfgang.
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Ja, ist wirklich gut gemacht. Habe mir den Film in 4K auf meinem Schnittmonitor angeschaut, die dunklen Szenen sind echt sehr knackig. Nur das Licht der Nachttischlampen empfinde ich persönlich als etwas zu grell (und blendend), ich hätte diese Stellen in der Post etwas abgedunkelt! Aber egal... GUT GEMACHT!
Jetzt frage ich mich ob ich so-etwas mit meiner Kamera auch hinbekommen würde, ok ISO 3200 ...
ich hab dann min. die Blende 2.8 zur Verfügung...
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... Und auch die Mails mit den versprochenen Millionen aus Afrika werden in letzter Zeit verdammt selten
Könnte Dir da aushelfen, wenn Du magst...
